Порно кино 1987

В декабре в Okko вышла российская комедия «Глубже!», где герой Александра Паля, театральный режиссер, от безденежья берется снимать порнофильмы. Получилась едкая сатира на современное общество. Автор телеграм-канала «Тот парень с порнозависимостью» Николай Чумаков поговорил с режиссером фильма Михаилом Сегалом, а мы выбрали самое важное.О создании «Глубже!»В первом варианте сценария линия [про режиссера, который идет от безденежья снимать порно] была, и продюсеры просили меня дописать ее. Им казалось, что это смешно и что это история для очень популярного кино.О табу на сексСказать, что какие‑то ограничения на эротику в кино были разные в 2000-х и 2010-х, нельзя. Нет табуированного секса в кино. В куче фильмов и сериалов есть куча эротических сцен — и снятых от души. У нас же комедия разговорная, она не порно, она про порно: там нет даже эротических сцен, ее можно смотреть всей семьей. Это просто комедия положений, которая потом становится сатирой. Больше опасений по поводу цензуры было из‑за сатирической составляющей, которая касается политики. А про секс все говорили: «Давай больше», — а я отнекивался, потому что мне не нужно было ни больше, ни меньше. О новой этике и толерантностиМы говорим, будто весь мир свободен, а Россия — под пятой цензуры. Но те запреты, гласные и негласные, про расовую и гендерную дискриминацию, которые продиктованы религией новой толерантности, для меня как человека, который занимается кино, страшные и дикие. Я бы не хотел снимать кино там, где они есть. Сейчас искусство хотят сделать иллюстрированным вариантом Декларации прав человека. Оно должно якобы отражать реальный расклад в обществе. Да, кино — то, что имеет воздействие на массы, но это произведение искусства. Это не публицистика, не мое заявление властям о лояльности. Об ограниченияхКогда мне говорят, что я мог или не мог что‑то снять, то надо понимать, что кино — это не просто выйти на площадь. Например архитектура. Для здания вам нужны миллионы и миллиарды денег, разрешение главного архитектора. И приходится идти на компромиссы. Вот ты придумал дом на 500 этажей, а тебе говорят, что максимум — 492, и еще окна у тебя такой формы, которая напоминает местным жителям важный элемент их религиозного культа. То есть форму надо поменять, этажи убрать, а так — вот тебе миллиард долларов. Дальше ты бьешься в истерике: ведь ты должен достать до неба, а форма окон идеальная. И вроде бы компромисс невозможен, но на одной чаше весов — небоскреб, а на другой — ничего. Кино не стихотворение, которое запретят, но его будут передавать; у него будет сложная судьба. В случае кино или архитектуры, где для создания нужны реальные деньги, [без компромиссов] ты ничего не сделаешь.О порно как части культурыПервое мое столкновение с этим видом искусства было в классе шестом или седьмом. Это был год 1987-й, естественно, никаких кассет не было, были фотографии — музыкальных групп (Modern Talking и Kiss)

Из них за пределами США — 1 248 000 000 долларов. Только в США он собрал 600 миллионов долларов (прежде рубеж в полмиллиарда долларов не покорялся ни одной картине). Литература Антониони об Антониони / Сост. О. Б. Боброва. М.: Радуга, 1986. Бардо Б. Инициалы Б.Б. М.: Вагриус, 1997. Беленький К. В. Дастин Хоффман. М.: Искусство, 1988. Бергман И. Латерна магика. М.: Искусство, 1989. Бергман о Бергмане / Сост. А. В. Парина, В. В. Гульченко. М.: Радуга, 1985. Бергман И., Бёрджесс А. Моя жизнь. М.: Радуга, 1988. Березницкий Я. А. Как создать самого себя. М.: Искусство, 1976. Богемский Т. Д. Витторио Де Сика. М.: Искусство, 1963. Богемский Т. Д. Актёры итальянского кино. М.: Всесоюзное бюро пропаганды киноискусства, 1986. Брагинский А. В. Жан-Поль Бельмондо. В кино и в жизни. Ростов-на-Дону: Феникс, 1998. Брагинский А. В. Ален Делон. М.: ЭКСМО, 2003. Брагинский А. В. Катрин Денёв. М.: Панорама, 2000. Брюнелен А. Жан Габен. М.: Искусство, 2001. Луис Бунюэль / Сост. Л. Г. Дуларидзе. М.: Искусство, 1979. Бунюэль о Бунюэле. М.: Радуга, 1989. Жан Виго. М.: Искусство, 1979. Висконти о Висконти. М.: Радуга, 1990. Лукино Висконти. Статьи. Свидетельства. Воспоминания. М.: Искусство, 1987. Генс И. Ю. Тосиро Мифунэ. М.: Искусство, 1974. Генс И. Ю. Бросившие вызов: Японские кинорежиссёры 60–70-х годов. М.: Искусство, 1987. Гиш Л. Кино, Гриффит и я. М.: Искусство, 1974. Грачёв А. В. Брюс Уиллис и Деми Мур — «крутая парочка» Голливуда. М.: Панорама, 2000. Чезаре Дзаваттини / Сост. Г. Д. Богемский. М.: Искусство, 1982. Дитрих Марлен. Азбука моей жизни. М.: Вагриус. 1997. Доусон Дж. Тарантино. М.: Вагриус, 1999. Дуган Э. Неприступный Роберт Де Ниро. М.: ТЕРРА, 1997. Западное искусство. XX век. М.: Наука, 1991. Звёзды Голливуда (80–90-е годы) / Отв. ред. Е. Н. Карцева. М.: Искусство, 1995. Караганов А. Фрэнсис Форд Коппола — вчерашний и сегодняшний // Экран. 1978–1979. М.: Искусство, 1981. Кардинале К., Мори А. М. Мне повезло. М.: Вагриус, 1997. Карцева Е. Н. Вестерн. Эволюция жанра. М.: Искусство, 1976. Кацев И. Г. Джузеппе Де Сантис. М.: Искусство, 1965. Кино Великобритании. Сборник статей. М.: Искусство, 1970. Кларксон У. Том Круз. Ростов-на-Дону: Феникс, 1998. Козлов Л. К. Лукино Висконти и его кинематограф. М.: Всесоюзное бюро пропаганды киноискусства, 1987. Колодяжная В. С. Уильям Уайлер. М.: Искусство, 1975. Коттрелл Дж. Лоренс Оливье. М.: Радуга, 1985. Кракауэр З. Психологическая история немецкого кино. От Калигари до Гитлера. М.: Искусство, 1977. Краснова Г. В. Дастин Хоффман. М.: ВТПО «Киноцентр», 1988. Краснова Г. В. Кино ФРГ. М.: Искусство, 1987. Кристиан-Жак / Сост. А. В. Брагинский. М.: Искусство, 1981. Кукаркин А. В. Чарли Чаплин. М.: Искусство, 1988. Акира Куросава. М.: Искусство, 1977. Лепроон П. Современные французские кинорежиссёры. М.: Издательство иностранной литературы, 1960. Маркулан Я. К. Киномелодрама. Фильм ужасов. Л.: Искусство, 1978. Миняев В. В., Швелле Ф. Стивен Спилберг и его мастерская. М.: Панорама, 2000. Мифы и реальность. Сб. Зарубежное кино сегодня. / Сост. Г. А. Капралов. Вып. 3. М.: Искусство, 1972. На экране Америка / Сост. И. Е. Кокарев. М.: Прогресс, 1978. Плахов А. С. Катрин Денёв. М.: Искусство, 1989. Сатьяджит Рей / Сост. А. Сафьян. М.: Искусство, 1979.

Превратились, начиная с 1970-х, в характерные синтагмы гетеросексуальной порнографической представленности, впервые возникли в первых гей-порнофильмах, в частности в фильме Уэйкфилда Пула «Парни в песке». Согласно Уильямс, гей-порно становится здесь в авангарде порнографической представленности, вводя новые выражения, которые потом нормализуются, перейдя в господствующую гетеросексуальную порнографию[28]. Доведя этот аргумент до предела и снова поставив под вопрос картографию идентичности, мы могли бы сказать, что фелляция и эякуляция вовне в «Глубокой глотке», рассматриваемые как художественные элементы порнографического нарратива, цитируют гей-порно повествование во внешне гетеросексуальном тексте.Во-вторых, с приходом порнографической изобразительности в популярные кинотеатры появляется новый тип пространства и новый визуальный опыт, который требует и появления публики. Речь о том, что Линда Уильямс охарактеризовала как «сокрытое общественное пространство», в котором, нарушая пределы гендера, установленные сдерживанием порнографической изобразительности в пространствах проституции или мужских клубов (эпоха холостяцкого кино), впервые встречаются мужской и женский наблюдатели[29]. Тем не менее, как нам напоминает Энни Спринкл, и сам факт закрытия кинотеатра, где показывали «Глубокую глотку», это подтверждает: момент деприватизации порнографического изображения, расширения общественного пространства и трансформации отношений между пространством и гендером был коротким, так, начиная с 1974 года как в США, так и в Европе, были приняты законы, регулирующие представление сексуальности в общественном пространстве.Обложка журнала «On our Backs» («На наших спинах»), выпуск лето 1987. Первый журнал лесбийского порноЛюбопытно, что, по крайней мере, согласно своей постпорнографической автобиографии, Энни Спринкл познакомилась с Джерардом Дамиано и Линдой Лавлейс на суде против кинотеатра (за распространение непристойных изображений), в котором некогда работала. К тому моменту Спринкл уже трудилась проституткой в трейлерном парке Тусона. Ее встреча с Дамиано