Кордон ива кино порно

Сожалением оторвавшись от вожделенной киски, Вика обернулась к Беку.— Видишь? Это словно внешняя точка Gдля большинства женщин. Словно кнопка оргазма. Если сделаешь как надо, женщина отблагодарить тебя позднее. Вика подмигнула Иве, чей взгляд до сих пор был затуманен от пережитого наслаждения.— Главное помни, никаких зубов. Губы. Язык. Твой рот. И больше влаги.Бек очень сосредоточенно принялся ласкать Иву. Разумеется, у него получалось не так классно. Но все еще впереди. Еще научиться. Для них все в новинку. И даже такие неумелые действия привели Иву в восторг. Она томно изгибалась, двигала ногами вверх вниз, трепала Бека за волосы и громко стонала. Бек зарывался лицом в гладкий лобок подруги и мотал головой в разные стороны.— Даа, — стонала Ива. Вот так. Так. Быстрее.Бек обхватил подругу за попку снизу и чуть приподнял над кроватью, не выпуская клитор девушки изо рта.— Ааах. Как же хорошо! Да! Иди сюда милый!Бек с готовностью скользнул вдоль тела Ивы и метко вошел в нее до упора. Его руки крепко сжимали Иву за попку и талию. Девушка в ответ гладила его по спине, касалась рук и томно закусывала губу.— Да. Да. Да.Короткими сильными толчками Бек трахал Иву яростно и страстно. Кончили они почти одновременно. Дружно застонали и обмякли, тесно прижимаясь друг к другу.— Я вижу, вы схватываете на лету. Скоро и учить вас будет нечему. Отдыхайте. Я подойду попозже. Бек слегка шевельнул рукой, а Ива через его голову благодарно кивнула Вике и поцеловала парня в макушку. Вечером, проходя мимо своей комнаты, Вика обнаружила, что парочка и не собиралась уходить. Вместо этого они снова трахались, вполне успешно освоив позу «по-собачьи».Разумеется, Вика могла просто включить им порно и все новые позы и способы они узнали бы оттуда. Но как же веселье? Это было так приятно, наставлять, показывать. Это было ново и необычно. И для них тоже.***Утром Вика зашла к влюбленной парочке. Ива уже не спала. Сидела рядом с посапывающим Беком. Парень лежал на спине, раскинув руки в стороны.— Доброе утро Вика, — шепнула Ива. Извини, что заняли твою комнату на всю ночь.— Все нормально, — отмахнулась та, — не стала вас отвлекать. Как все прошло?— Просто изумительно. Мы и не думали что секс это так приятно. Спасибо, что подтолкнула нас.— Еще раз — не за что. Мне было приятно. Вика посмотрела на Иву, потом на Бека. — Я вижу он не спешит просыпаться?— Угу, — притворно надула губки Ива, подобрав колени к подбородку.— Его можно разбудить. Ты еще не пробовала ласкать его ротиком?— Это как? Взять его член в рот? — оживилась Ива. Она помялась. Я думала об этом, но боюсь все испортить. Беку ты подсказывала, — кивнула девушка и улыбнувшись кивнула себе между ног.— Тут все просто. Никаких зубов. Сжимай губки покрепче, особенно у основания головки. И еще им очень нравиться, когда

(в этом особенно преуспела Кроуфорд), а заглавная песня, исполненная великолепной Пегги Ли, надолго останется в памяти. Если вы терпеть не можете такие трюковые фильмы, возможно, вам лучше остановить свой выбор на документальном кино. Э. Б. В ПОРТУ (1954) ON THE WATERFRONT США (Columbia, Horizon), 108 мин., черно-белый Режиссер: Элиа Казан Продюсер: Сэм Шпигель Авторы сценария: Малкольм Джонсон, Бадд Шульберг, по статьям Малкольма Джонсона Оператор: Борис Кауфман Музыка: Леонард Бернстайн В ролях: Марлон Брандо, Карл Молден, Ли Дж. Кобб, Род Стайгер, Пэт Хеннинг, Лейф Эриксон, Джеймс Уэстерфилд, Тони Галенто, Тами Мауриелло, Джон Ф. Хэмилтон, Джон Хелдабранд, Руди Бонд, Дон Блэкмен, Артур Киген, Эйб Саймон, Ива Мари Сент «Оскар»: Сэм Шпигель (лучший фильм), Элиа Казан (режиссер), Бадд Шульберг (сценарий), Марлон Брандо (лучший актер), Ива Мари Сент (женская роль второго плана), Р. Дей (художественное оформление и декорации), Б. Кауфман (оператор), Дж. Милфорд (монтаж) Номинации на «Оскар»: Ли Дж. Кобб, К. Молден, Р. Стайгер (мужская роль второго плана), Л. Бернстайн (музыка) Венецианский кинофестиваль: Элиа Казан (премия OCIC, Серебряный лев, премия итальянских кинокритиков, номинация — Золотой лев) «Я мог бы иметь вес в обществе! Мне бы не было равных! Я мог быть кем-то, а не бродягой!» Один из наиболее знаменитых американских фильмов всех времен, «В порту» буквально взорвал страну, потрясенную предательствами и паранойей антикоммунизма. Жестокий и правдивый, он открыл в Голливуде новый вид яркого социального реализма, в немалой степени благодаря незабываемой натуралистичной игре театральных актеров послевоенного поколения. Чувствительный, но медленно соображающий боксер-неудачник Терри Маллой (Марлон Брандо, привлекательный как никогда), работает посыльным у криминального портового босса Джонни Френдли (Ли Дж. Кобб). Терри удручен своим непреднамеренным участием в убийстве предателя-докера. Он чувствует еще большую вину, когда влюбляется в сестру убитого Эди Дойл (Ива Мари Сент, дебютная роль). Но кризис достигает кульминации, когда Терри осознает, что его также может хладнокровно предать старший брат Чарли (Род Стайгер), хитрый адвокат у Френдли и его правая рука. После того как Эди обвиняет приходскогосвященника (Карл Молден) в том, что он возглавил «священную войну» против поборов портового профсоюза, Френдли начинает запугивать еще больше. Терри на свой страх и риск нарушает обет молчания и дает показания в суде. Несмотря на то что Терри поступает правильно, портовый профсоюз обвиняет его в предательстве. Его избивают до смерти на верфи, прежде чем появляются его напуганные товарищи, разрушая тем самым власть Френдли над их жизнью и трудом. Основой для фильма, по-видимому, послужила серия газетных статей «Преступление в порту» Малкольма Джонсона, в которых речь шла о поборах на верфях Нью-Йорка и Нью-Джерси. По просьбе режиссера Элиа Казана драматург Артур Миллер начал работу над сценарием. Но, когда Миллер узнал, что Казан давал показания в Комитете по расследованию антиамериканской деятельности, он порвал с ним отношения. Казан обратился за помощью к знакомому писателю Бадду Шульбергу. Репутация обоих была сильно подмочена, а многие

Истории кино «новой волны». Трюффо и Лео сняли продолжение приключений Антуана в четырех последующих фильмах, заключительным из которых была «Ускользающая любовь» (1979), за четыре года до безвременной кончины Трюффо. Хотя эти фильмы-продолжения по-своему интересны, именно «Четыреста ударов» остается непревзойденным шедевром, являясь квинтэссенцией наиболее ярких творческих взглядов «новой волны». Д. С. НА СЕВЕР ЧЕРЕЗ СЕВЕРО-ЗАПАД (1959) NORTH BY NORTHWEST США (MGM), 136 мин., техниколор Режиссер: Альфред Хичкок Автор сценария: Эрнест Леман Оператор: Роберт Беркс Музыка: Бернард Херрманн В ролях: Кэри Грант, Ива Мари Сент, Джеймс Мейсон, Джесси Ройс Лэндис, Лео Дж. Кэрролл, Джозефин Хатчинсон, Филип Обер, Мартин Ландау, Адам Уильямс, Эдвард Платт, Роберт Элленстейн, Лес Тремейн, Филип Кулидж, Патрик МакВей, Эд Биннс Номинации на «Оскар»: Эрнест Леман (сценарий), Уильям А. Хорнинг, Роберт Ф. Бойл, Меррилл Пай, Генри Грейс, Фрэнк Р. МакКелви(художественное оформление и декорации), Джордж Томазини (монтаж) После того как герой Кэри Гранта Роджер О. Торнхилл, менеджер по рекламе, называет свое имя, женщина спрашивает его, что означает буква «О». Что же отвечает Грант? «Ничего». Но буква «О», подобно многим деталям одного из наиболее захватывающих фильмов Альфреда Хичкока «На север через северо-запад», является еще одной вспомогательной деталью развития действия. Иногда весь фильм кажется совершенно непонятным, но, как ни странно, это лишь усиливает его притягательность. В картине все поставлено с ног на голову: Торнхилла принимают за шпиона, подозреваемого в убийстве дипломата ООН, и его единственные помощники — огромное обаяние и остроумие. Он спасается бегством, преследуемый бандитами (Джеймс Мейсон и наводящий ужас Мартин Ландау), за которыми по пятам следуют правительственные агенты. Примерно в середине фильма появляется ошеломляюще красивая и невообразимо чувственная Ив Кенделл (Ива Мари Сент), которая постоянно мечется между «хорошими» парнями и «плохими». Удастся ли Гранту спастись от своих возможных убийц? Удастся ли ему узнать правду, почему его приняли за убийцу, и что это меняет? В фильме есть нескольких замечательных сцен — погоня злодеев на самолете за героем Гранта, преследование героя в горах Рашмор. Этот фильм стал достойным завершением золотого периода в карьере Альфреда Хичкока. Производят впечатление даже надписи и титры в кинокадрах, придуманные Солом Бассом, а музыку Бернарда Херрманна можно сравнить с главными музыкальными темами из «Психоза» (1960) и «Головокружения» (1958). На пути к вечному счастью стоит лишь заключительное испытание закоренелого холостяка огнем. Таким образом, возникает вопрос не о том, будут ли герои вместе, а о том, каким образом это произойдет. Гранту приходится преодолевать различные преграды не только для спасения собственной жизни, но и для своего совместного будущего с Сент, а Хичкок, будучи романтическим садистом, находит особое удовольствие ставить перед героями препятствия. Дж. Кл. В ДЖАЗЕ ТОЛЬКО ДЕВУШКИ (1959) SOME LIKE IT HOT США (Ashton, Mirisch), 120 мин., черно-белый Режиссер: Билли Уайлдер Продюсеры: И. Э. Л. Даймонд, Доан Харрисон, Билли Уайлдер Авторы сценария: И. Э. Л. Даймонд, Билли Уайлдер Оператор: Чарлз Лэнг