Жестяной барабан порно

Толпа становилась на колени перед ним, как перед новым повелителем. Уиллард же стоит в оцепенении, ибо безумие Куртца овладело им. Однако такая концовка вызывала неудовлетворённость и сомнения Копполы. Зрители также были разочарованы крайне странным, с их точки зрения, завершением фильма. На Московский кинофестиваль в августе 1979 года режиссёр привёз «Апокалипсис сегодня» с другим финалом. Выходя из дома Куртца, Уиллард на несколько секунд задерживается на пороге, а затем, отбросив в сторону окровавленный нож, спускается к реке, где он оставил свой катер. Стоящие на его пути люди тоже бросают оружие. Уиллард отказывается стать новым богом секты безумцев. «Мы дали Уилларду возможность уйти», — скажет Коппола корреспондентам в Москве. Американская премьера «Апокалипсиса сегодня» состоялась 15 августа 1979 года. Местная публика и критика были потрясены прежде всего размахом, масштабностью, эпичностью и высочайшим техническим уровнем фильма. «Апокалипсис…» получил восемь номинаций на премию «Оскар», но победил только в двух, не столь престижных: лучший звук и лучшая операторская работа (Витторио Стораро). «Фильму не аплодируют, зрители расходятся из кинотеатров мрачные, даже иногда — подавленные, — делился своими впечатлениями Коппола. — Но — и это для меня главное — идут на фильм. Пока что он более чем кассовый, хотя и по форме, и по содержанию не прост. Я буду очень рад, если такой фильм может ещё и приносить деньги. Если это случится, можно надеяться, что появится новое поколение подобных фильмов, режиссёры будут безбоязненно браться за серьёзные темы». 11 мая 2001 года Коппола представил на Каннском фестивале полную версию фильма. «У нас осталось много неиспользованных материалов — мы не смогли всё вставить в первоначальную версию, — объяснял своё решение режиссёр. — В то время считалось, что фильм не может идти дольше двух с половиной часов». Продолжительность фильма увеличилась на 54 минуты и теперь составляет 3 часа 16 минут. Конечно, самые сильные эмоции вызывают сцены, не вошедшие в первую версию фильма. В одной из них отряд Уилларда попадает на затерянную в джунглях плантацию, где живёт французская семья (следует отметить актёрскую работу Кристиана Маркана и Авроры Клеман). Коппола исключил эту сцену, посчитав, что в урезанном виде она не впишется в фильм. А теперь решил смонтировать её без сокращений. «Мне кажется, сегодня эта сцена зазвучала по-новому, придала фильму необычный смысл, — говорит Коппола. — Это размышление об Истории с большой буквы, параллель между французскими и американскими попытками покорить Юго-Восточную Азию…» Ныне «Апокалипсис сегодня» — классика мирового кино. Английский журнал «Сайт энд саунд» и датский «Экран» признали шедевр Копполы лучшим фильмом за последние двадцать пять лет. «ЖЕСТЯНОЙ БАРАБАН» (Die Blechtrommel) Производство: Германия—Франция, 1979 г. Авторы сценария: Ж.-К. Каррьер, Ф. Шлёндорф по роману Г. Грасса. Режиссёр Ф. Шлёндорф. Оператор И. Лютер. Композитор М. Жарр. Художник П. Дадзински. В ролях: Д. Беннент, М. Адорф, А. Винклер, Д. Ольбрыхский, К. Тальбах, Т. Энгель и др. В фильме «Жестяной барабан», снятом по знаменитому роману Гюнтера Грасса, в хороводе шаржированных образов проходит история Германии первой половины XX века. Идея перенести на экран прозу Грасса пришла к немецкому режиссёру Фолькеру Шлёндорфу 23 апреля 1977 года. Тогда он записал в дневнике: «Сегодня первый раз прочитал „Жестяной барабан“ и попытался представить себе

Него интеллигентный ум. Настоящий интеллигентный человек, который верит в знание, и только в знание. Который знает, что знанье — всё. Если хочешь быть сильным, — знай. Если хочешь быть победителем, — знай. Если хочешь сделать будущее светлым, — знай. Кто хочет знать у нас? Ещё любят звонкие слова, но знания не хочет никто кругом. Едят, спорят, винтят, брюзжат. В антрактах между этим допускают певца, журналиста, учёного. Но певец пусть споёт только отрывок из оперы, журналист напишет тепло, но двадцать строк, профессор, чтоб не смел «утомлять.»“ — Влас Михайлович Дорошевич русский писатель, фельетонист, публицист, театральный критик 1865–1922Аплодисменты вам дают, но на серьёзное внимание посягать не смейте! «Учить себя» не позволят. Как дикари, которые с удовольствием посмотрят туманные картины, но лекции по физике слушать не станут. Никто ничем не интересуется, никто ничего не хочет, действительно, знать. Как должно быть тяжело интеллигентному человеку среди «интеллигентных сюртуков».Профессор Маркевич„А то, что было потом, можно изложить в нескольких словах: теплый летний вечер, опера битком набита и все сплошь иностранцы. Еще до того как началось представление, прилетели комары. Но лишь когда последний комар, тот, что всегда прилетает последним, считая это аристократичным, возвестил кровожадным звоном о своем появлении, все и началось — в самом деле и одновременно.“ — Гюнтер Грасс, книга Жестяной барабанкомары Источник: Жестяной барабан„Стой, - кричит. - Пишешь, дурак? Я, говорит, три года в оперу готовился и вообще не тебе чета, а ты - кто? Муха ты! Такие, говорит, мухи только засиживают зеркало литературы, сволочь…“ — Максим Горький русский писатель, прозаик, драматург 1868–1936муха Источник: рассказы, повести„Если

Поставил львов, слонов и русалок, а красавиц убрал. ТеперьКорнилов сидел перед ящиком и крутил ручку. Когда я вошел, он поднял головуи сказал просто и весело - так, как будто мы расстались с ним всего два часатому назад: - Вы знаете, ведь точно такие же картины я смотрел лет двадцать пятьтому назад в Москве, на Чистых прудах. Я поглядел на стол. На панораме лежело два больших тома в серыхпереплетах: "Каменный период" Уварова. Значит, все-таки не забыл, принес,молодец! - Вот за книги вам большое спасибо, - сказал я. - Это как раз то, чтомне нужно. - Да, да, - ответил он невнятно, - очень рад, - и весь словно ушел вящик. Я прошелся два раза по комнате, открыл окно, включил вентилятор иостановился около него. - Слушайте, - сказал я. - Что ж там у вас произошло в библиотеке? Он досадливо поморщился. - Я сейчас посмотрю и расскажу, - сказал он. "Что за чудак", - подумаля. Я хотел что-то сказать, но вдруг словно ветер подул на меня и прорваласькакая-то пелена. Я совершенно ясно вспомнил и будку на Чистых прудах, окоторой он говорил, и точно такой же ящик с видами Египта и Индии, и другойящик в углу, запретный и таинственный, от которого меня постоянно гнали(теперь-то я знаю почему), и жестяной силомер с русским богатырем ИваномПоддубным (румяные бицепсы и лихо закрученные усы), и электрический приборсо шнурами и блестящим металлическим цилиндром ("Прошу попробовать. Полезнодля здоровья"), и другой ящик - не то шарманку, не то музыкальную шкатулку.Когда в боковой прорез его опускали монетку, он играл несколько вальсов -это иголки цеплялись за иголки. А еще я помнил военный оркестр. Посередине бульвара, на небольшойплощадке, усыпанной темно-желтым влажным песком, стояла высокая круглаябеседка. В ней сидели солдаты и трубили. Был тут и турецкий барабан, итромбоны, и тарелки, и флейты. Но самое главное были все-таки трубы. Черезкаждые десять минут оркестр играл новый

Боги», «Коралина», «Дым и зеркала». 59. Аполлинер Г. «Стихи». 60. Апулей. «Метаморфозы, или Золотой осел». 61. Астуриас М. А. «Юный Владетель сокровищ», «Маисовые люди». 62. Бабель И. «Как это делалось в Одессе», «Конармия», рассказы. 63. В. Шаламов "Четвертая Вологда", Колымские рассказы. Стихи. 64. Барт Дж. «Плавучая опера». 65. Бах Р. «Чайка по имени Джонатан Ливингстон». 66. Бёлль Г. «Дом без хозяина». 67. Битов А. «Уроки Армении», «Грузинский альбом», «Пушкинский дом», «Улетающий Монахов», «Оглашенные». 68. Блейк У. «Песни невинности и опыта» (Стихи). 69. Бовуар С. де. «Прелестные картинки». 70. Бодлер Ш. «Цветы зла». 71. Боккаччо Дж. «Декамерон». 72. Бомарше. «Севильский цирюльник». «Женитьба Фигаро». 73. Иэн Бэнкс «Воронья дорога», «Мост», «Осиная Фабрика», «Шаги по стеклу». 74. Борис Васильев «А зори здесь тихие»«, "Картежник и бретер, игрок и дуэлянт", "Утоли моя печали...". 75. Виан Б. «Осень в Пекине», «У всех мертвых одинаковая кожа». 76. В. Высоцкий Стихи. 77. Гань Бао. «Записки о поисках духов». 78. И.А. Ефремов "Таис Афинская", «Лезвие бритвы», "На краю Ойкумены". 79. Ромен Гари «Обещание на заре»/»Обещание на рассвете», «Повинная голова». 80. Лесли Поулс Хартли «Смертельный номер» (рассказы). 81. Анри Барбюс «Нежность», "Огонь". Сборник новелл "Происшествия", "Правдивые истории". 82. Гарсиа Лорка Ф. «Песня хочет стать светом». 83. Гиляровский В. А. «Москва и москвичи».84. Алексей Дидуров «Легенды и мифы Древнего Совка». 85. Гюнтер Грасс «Под местным наркозом», «Жестяной барабан», «Собачья жизнь», «Из дневника улитки», «Рождение из головы». 86. Дали С. «Дневник гения». 87. Аманда Лир «DALI глазами Аманды». 88. Джеймс Г. «Поворот винта». 89. Довлатов С. «Жизнь коротка», «Заповедник», «Зона: (Записки надзирателя)». 90. Домбровский Ю. «Факультет ненужных вещей». 91. Дю Морье Д. «Козел отпущения», «Ребекка», «Французова бухта», «Королевский генерал», «Моя кузина Рейчел». 92. Еврипид. «Медея». «Ипполит». «Вакханки». 93. Захер-Мазох Л. фон. «Венера в мехах». 94. Казандзакис Н. «Последнее искушение». 95. Капоте Т. «Завтрак у Тиффани». 96. Кейн Дж. «Бабочка», «Почтальон всегда

И классовой принадлежности сменяют друг друга. У читателей рождается представление о мире, как о сложной системе, где люди, образы и слова движутся с высокой скоростью в разных направлениях. В мире, ставшем свидетелем тоталитаризма, империализма и производственных конгломератов, уже нельзя повернуть время вспять. К современной классике относится литература, не просто запечатлевшая эти социальные сдвиги, но и способная повлиять на их дальнейшее осмысление.Характерные черты современного восприятия мира можно увидеть в произведениях таких авторов, уже ставших классиками, как Орхан Памук (исследует социальные процессы в современной Турции), Джон Кутзее (пишет о проблемах и последствиях апартеида в ЮАР), Гюнтер Грасс (роман «Жестяной барабан», возможно, стал первым примером послевоенного осмысления уроков истории). Хотя, разумеется, насильное причисление писателя к классикам в результате политического заказа, как это происходит с лауреатами Нобелевской премии по литературе в последние годы, приведет лишь к тому, что, когда маятник истории качнется в другую сторону, об этих людях и их книгах не вспомнит никто, кроме узких специалистов литературоведения.В современной классике обозначился и сдвиг в стилистике по сравнению с литературой предыдущих эпох. Этот сдвиг начался на заре 20 века, когда Джеймс Джойс расширил представление о романной форме. В послевоенную эпоху хэмингуэевский реализм стал не столько новшеством, сколько требованием времени. Культурный сдвиг продемонстрировал, что явления, ранее воспринимаемые как вопиющие или неприличные, теперь вошли в повседневность. Персонажи книг стали свободнее в связях, чем раньше. Литература продемонстрировала свое желание проливать кровь на страницах, насилие стало основой романов-бестселлеров, совершенно по-новому заиграл магический реализм.Вместе с тем, не каждое новаторское произведение литературы становится классикой.Таков удел первопроходцев – они порой выглядят менее впечатляющими, чем те, кто приходит после. Например, Филипп Рот, входящий в число выдающихся американских авторов, прославился романом «Случай Портного», в котором беспрецедентным образом исследовалась сексуальность молодого человека. Современно? Конечно. Но классика ли это? С этим легко поспорить, ведь современное поколение читателей вряд ли вспомнит о том, что такая книга когда-то